杜可风戛纳领奖谈

2018-09-27 18:34 编辑:向香寒

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杜可风是澳大利亚人,但后来大部分时间是在中国工作。多年来,他拍过《老娘够骚》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》、《英雄》、《三更》、《2046》、《踏雪寻梅》等很多优秀的作品,获奖无数。尤其是跟王家卫,可谓相互成就。近些年,他主要是跟新导演合作,他把肯定年轻人看成时自己的一个任务。

“你怎么念电影没有用,怎么生活才有用”

记者:你拿戛纳这个摄影成就奖是什么感受?

杜可风:这个奖还不错,因为是一个镜头,我可以用来拍戏。这个奖是第五次给奖,是第一次给亚洲人,这点我很骄傲。前面的那几个都是大师,所以杜可风要加油,为杜可风喝一杯。这个奖一定是一个精神鼓励,肯定你的过去是为了你的未来,是为了你以后更好嘛。

记者:拍杨德昌《海滩的一天》前你连35mm摄影机都没碰过,也没打过灯,甚至很多人罢工,但这部片后来得了摄影奖,也让你真正入行。现在回过头来想,那是不是就是我们所说的“天分”?

杜可风:没错。无形中我走到这个空间当中,我也没有想到过。我喜欢动,所以我拿着摄影机。我喜欢思考一下,不过不要思考太多,所以我不是知识分子,我不适合做教授。我是30多岁的时候才开始走到这个空间当中的,我还没有做完,还在走当中。而且我觉得最近也是越来越精彩,越来越有自信,越来越肯定这条路是适合我的。

所以我觉得我这个奖是对年轻的中国人的一种精神鼓励,我能这样子了你也可以,你要忍耐一下,你要努力一下,你要肯定自己。

当然了,你要说服爸爸妈妈这个比较麻烦。我妈妈她很想看到昨天晚上我得奖的那场,她现在60岁,我觉得她一定快60多年担心我,因为她不知道我在干什么,她也不知道我能不能生活,我的收入怎么样。

年轻人不要犹豫,你要肯定你会溜冰,就去溜冰,你做菜做得很厉害,就去做菜。你不要犹豫了。我没有犹豫过,因为我没有选择。

记者:以前胶片时代摄影是有门槛的,现在数字时代谁拿起摄像机都可以拍。但是摄影师又分好的摄影师和不好的摄影师,有人拍成了大师,有人拍得就很差劲。

杜可风:摄影机是你有我也有的,你是什么心态?你的精神是什么?你怎么样去念电影没有用,你怎么去生活才有用。我的故事比较典型,比较有代表性,因为我是30多岁才开始拍电影的,所以我已经生活了30年。如果我是18岁北京电影学院毕业的去拍电影,那我没有生活。最重要的艺术学院其实是生活。无形当中我有30年的学习可以给我工作的时候,其实是一种精神来源,而不是技术,不是那个摄影机。生活是最重要的。

“我最爱的是张曼玉,我觉得女人是一切”

记者:女人和酒是你生活里很重要的部分。

杜可风:女人第一。我的生活跟我的工作,跟我现在拍摄的东西都是一样的。我活得太精彩了我觉得。因为我肯定这个东西的,所以我走进它,它是我的。我看她(指旁边一女孩儿)那个头发我就想到那个颜色,我没有一分钟不是在工作,我在工作上面也是每一分钟都是在生活,多舒服这个感觉,我的生活跟我的工作完完全全没有任何不同。

记者:你说的女人给你创作带来灵感,我太年轻了我还不是特别能理解。

杜可风:你不要忘了我们都是来自于女人,我们都有妈妈,这是很重要的一个肯定。女人的身体跟我们有一点不一样,女人反光。你看我跟张国荣,我跟梁朝伟,我跟谁谁谁,那些男的我都没有什么。我不知道怎么打,我就不打光,没有关系。那张曼玉,我好努力地去打她们的光,因为这个才是爱,你感觉到这个爱,观众也会感觉到这个爱。所以我觉得电影其实是生活的一个浓缩。

我需要女人,摄影机后面摄影机前面我一定要女人。女人的那种观察点,她对生活的要求,她的肯定等等等等,这是很重要的。

记者:你拍过的这些女演员里你觉得你最喜欢拍谁?

杜可风:全世界都知道我最爱的是张曼玉,她也知道我不用告诉她。你看她的电影你就知道了,她多好。因为不用结婚、离婚什么东西都不用的。我们就一起拍电影。我是浪漫主义者,我觉得女人是一切。我最荣幸的是可以跟观众分享我对一个人的一种感受。每次我说内在美,是戏,电影其实最重要的是拍戏出来。你有戏我要跟观众分享,经过摄影机你才感觉到。

记者:那就是说,你要拍一部精彩的电影,从某种程度上你是爱上了你拍的这个人。

杜可风:要不然你在干什么,你不爱她你为什么跟她在一起。也不是因为钱,你拍电影为了赚钱就可以了,那你为什么不做房地产,你做房地产是比较快,电影是没有那么靠谱。你做电影你跟人家来往,你访问我是因为在某一个程度上你觉得有可能有一点默契,有一点来往,拍电影都是啊。

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